原文刊載於：『ヴェルサイユの宮廷庭師』アラン・リックマン オフィシャル・インタビュー
敘述歷史上最華麗、充滿最戲劇性傳說的凡爾賽宮的背後，一名沒沒無聞的女性身上發生的愛與奇蹟的『美人情園』，在此送上本片自導自演的Alan Rickman的訪談。
──有歷史人物登場的虛構故事非常引人入勝，為什麼會想要以眾所皆知的世界遺產凡爾賽宮實際存在的庭園、以及造園師安德烈‧勒諾特爾的故事做為藍本拍攝本片呢？
我認為透過這樣的稜鏡看歷史是非常有意思的視角。我特別喜歡的安排是莎蘋並非實際存在的人物，或者應該說她是不可能存在的。簡單說，在那個時代女性要有自己的事業，可以說是不可能的。這個「不可能」正是這個故事的重點。在男人支配下的世界的故事，並不只存在於過去，我希望能藉此讓大家思考現代的狀況。女性弄髒自己的雙手嘗試建設些什麼的姿態、以及單身女性這樣複雜的生活方式，跟現代都有許多重疊之處。時代的設定不過就是故事的背景，當然背景也必須要好好描寫，但故事本身是想像的，就像是電影中建設「舞會廳」一樣。
──從構思到劇本、再到作品完成，製作這部電影花了多少時間呢？
花了不少的時間呢，因為最早讀到劇本的時候，我有『哈利波特』的合約在身，而且當時原著只出版到第三集而已，也就是說，當時我並不知道自己沒辦法執導電影的期間會持續多久。因為至少要保留一年以上的時間、才有辦法做好導演該做的工作。但我每年都有七週的時間要拍攝『哈利波特』。不過以結論而言說不定也是好事。因為等我總算著手開始準備執導這部電影時，凱特‧溫絲蕾也正好來到適合這個角色的年齡。如果在那之前就開拍，她對這個角色來說就太年輕了。
──這麼說，在撰寫劇本的時候就已經鎖定馬提亞斯‧修奈爾演出了嗎？
不，倒也沒這回事。這個角色的選角非常困難。必須要是敢於做出壓抑情感、扼殺情緒的演出的演員。而且我們並沒有預料到他和凱特的化學反應會這麼好。他們在銀幕上、以及在現場演出時都表現得非常相稱。真的只能說是時機正好。凱特來到最適合演出這個角色的年紀時，以『烈愛重生』受到矚目的馬提亞斯也正好出現。
──我想你應該收到很多劇本，這個劇本有什麼特別的地方、讓你決定選它為你的第二部執導作品？
應該說是直覺吧，在讀劇本時腦中會浮現畫面。第一次讀這個劇本的時候，我一面翻頁一面忍不住嘴角的微笑。不過那是因為我當時覺得「這個沒辦法拍成電影」（笑）。
──你對堅強的女性角色特別有興趣嗎？前一部執導的『冬天的訪客』女主角也是個性非常剛烈。
我覺得男性跟女性都一樣有意思。這並沒有什麼公式，說真的，我覺得非常值得讚揚的一點是，凱特並不畏懼自己內心的男性特質。而馬提爾斯也一樣並不害怕表現自己的女性特質。當然凱特是女性、馬提爾斯是男性，這一點依然沒有改變，但他們並不畏懼展現與自己的生理性別不同的特質、更懂得如何去利用這樣的特質。奇妙的是，他是會隱藏真實自我、非常敏感的人，而她總是勇往直前。人是很複雜的，而我喜歡的是這樣的地方。
──你在拍攝現場有跟凱特溫絲蕾溝通要怎麼演出嗎？
跟凱特這樣的人共事，演技的形塑都是自然而然的。首先她願意接演這個角色，就代表她已經決定要傾全力演出，所以她已經完全理解故事及人物、並且認為這個堅強與脆弱兼具的女性非常有演出的價值。所以她來到現場時已經做好萬全的準備。身為導演，沒有比跟這樣的演員合作更感激的事。我們會在拍攝每一場戲時討論，我給她的要求比較多都是「壓抑一點、再壓抑一點」「再內斂一點」，就這樣過了一陣子，現場共通的語言就形成了。演員們開始理解我要求他們做到的是什麼程度，而那必須是最誠摯的表現。重要的並不是讓人感受到演技有多精湛、而是發自內心的誠實。而且我感覺她不太習慣有人要求她表達她的意見，女性演員常有這樣的現象。她們難以表達自己的意見，因為她們身邊總是圍繞著許多男人。
──睽違已久再執導演筒的感覺怎麼樣？現在還有其他想拍攝的作品嗎？還是說你還在等適合的作品出現？
我還想再導戲。有很多演員都有身兼導演，大家總是愛問英國演員還想不想再導戲，我覺得這個現象也很有趣。明明像是西恩‧潘、喬治‧克隆尼、克林‧伊斯威特等人也都身兼演員、導演、製片、劇本啊。
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